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    橘黃刺杯菌|《冰雪奇緣2》:迪士尼女權不需要男人

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    • 來源:萬財影視

    本周上映的新片中,最值得關注的,無疑是迪士尼出品的動畫電影《冰雪奇緣2》。

    《冰雪奇緣2》劇照

    要知道,第一部《冰雪奇緣》獲得的是全面的成功,不僅是迪士尼在動畫工業上登峰造極的成果展示,也是其在流行文化方向上精準撲捉的有力體現,搭上了新一代女權浪潮的順風車,《冰雪奇緣》至今仍然是史上票房最高的動畫電影。(如果《獅子王》真人版不算動畫片的話)

    值得注意的是,五年前第一部《冰雪奇緣》上映的時候,盡管無數影迷贊嘆影片的精美畫面,亦或是沉迷于艾莎和安娜的神仙顏值,但討論最為熱烈的,卻是這樣一篇帖子——《八十年后,王子終于露出了真實嘴臉——從迪士尼公主電影看女權主義的發展》。

    《冰雪奇緣》劇照

    該文盡述了迪士尼作品中“公主”身份的變遷,從“毫無意識的無腦公主”時代(《白雪公主》、《睡美人》),到“自我意識覺醒的反抗公主”時代(《小美人魚》、《美女與野獸》),到“民權運動背景下的少數族裔公主”時代(《阿拉丁》、《花木蘭》),以及到現在的全新的女權主義浪潮下的“大女主”時代(《長發公主》、《冰雪奇緣》)。

    與國內有名無實甚至依舊還是在變相地靠男人的“偽大女主”文藝作品不同,迪士尼旗下的新時代公主們越來越急于撇清和男性的關系,她們自身本就擁有強大的信念、無窮的潛力甚至磅礴的力量,而這些也是她們全新魅力的來源。

    《冰雪奇緣2》劇照

    在這樣的變化中,男性角色也已經開始從早期的“救世主”形象,慢慢變成了需要被拯救的一個,甚至到了《冰雪奇緣》中,“王子”已經變成了偽善邪惡的反派角色,而正派的男主角克里斯托弗則更像是一個為安娜鞍前馬后的服務人員。

    這一點來到《冰雪奇緣2》中后更顯耐人尋味——全片的人物性格都是與第一部承接的,艾莎依舊是敏感和憂慮中暗藏著勇氣和責任心,而安娜則是一如既往地義無反顧和執著向前。

    《冰雪奇緣2》劇照

    但在克里斯托弗的處理上則讓人覺得有些尷尬,全程只想著怎么求婚的他,對于主線劇情的參與度大大減少,僅僅奉獻了一場頗具懷舊質感的歌舞表演,此外完全變成了一個為愛沉淪的單薄人物,再無第一部中那種給人的好感了。

    坦白說,在《冰雪奇緣2》中,即使刪去克里斯托弗的全部戲份也毫無影響,艾莎照樣征服海嘯大顯神通,安娜照樣孤身探險拯救世界,姐妹之間照樣你儂我儂,還要什么男朋友?不得不說迪士尼女權已經發展到了壓根不需要男人的境界了。

    《冰雪奇緣2》劇照

    當然,拋開這些碎碎念,《冰雪奇緣2》整體來說,依舊是一部合格的續集。

    畫面制作上,以迪士尼現階段的巔峰水準已經難有寸進,但《冰雪奇緣2》依舊奉獻了極為賞心悅目的畫面,尤其是艾莎與自然之靈的幾次正面接觸,都在奇幻的想象力中還營造出了一份儀式感,這也是和影片本身故事在格局上的升級相對應的。

    影片的故事在結構上完全遵循著第一部的腳步,但王國之外的世界,波及三代人的故事,以及魔法籠罩之下的神秘森林,都使得故事從兩個小女生的情感和成長而盡力地向史詩感靠近了一步。

    《冰雪奇緣2》劇照

    雖然整體上來說,故事有點波瀾不驚,甚至從始至終都沒有一個樹立起來的反派來給主人公擊倒,但完成度還是讓人滿意的。

    喜劇部分比第一部做得更好,除了小時候的艾莎和安娜的短暫片段可愛到犯規之外,主要得益于雪寶突出的搞笑戲份,我甚至建議大家不要錯過影片最后那個與劇情沒什么關系的彩蛋,因為“雪寶小劇場”確實堪稱本片最大的亮點之一了。

    《冰雪奇緣2》劇照

    《冰雪奇緣2》劇照

    音樂的質量依舊很高,迪士尼也自然不會放棄自己在音樂劇方面的巨大的優勢。雖然目前看來還沒有《Let it Go》那樣傳唱全球的神曲,但《Into the Unknown》也足以稱之為點睛之筆了。

    最后說句題外話,也有點小小劇透。片中安娜為了“修正過往”而挑釁大地之靈的過程,相信魔獸玩家會get到一個奇怪的點:這不就是對著山嶺巨人放嘲諷嗎?看把人氣的,都拔樹了…



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