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    少年的你提名奧斯卡被罵,為什么少年的你會被罵

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    • 來源:萬財影視

    最近,震撼國內電影圈的大事件,莫過于《少年的你》提名奧斯卡。

    消息一經傳出,影迷沸騰,媒體歡呼。要知道,離上一次華語電影提名奧斯卡,已過去整整17年。

    然而,歡呼之下,也有雜音。

    對《少年的你》抄襲、融梗的質疑,構成了榮耀的對立面。

    只不過,這些質疑,真的對嗎?

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    文丨知了

    編輯丨雷伊斯

    提名奧斯卡,是榮耀,不是恥辱

    還記得《少年的你》上映時掀起的觀影狂潮嗎?

    當易烊千璽、周冬雨的特寫被放大,打在大銀幕上時,我們見證了影像雷霆萬鈞的力量。

    多少觀眾被少年人的真摯情感感動,哭成淚人。體現在票房上,便是《少年的你》在裸宣發的情況下,最終票房破15億,成為中國影史票房最高青春電影。

    毒藥君認為,這便是《少年的你》提名奧斯卡的第一層重大意義。

    曾經,商業上大獲成功;如今,一只腳又踏進藝術的金字殿堂奧斯卡。

    這無疑是中國電影在市場與藝術之間做出的絕佳嘗試與深度彌合。

    其次,縱觀此前華語沖奧電影——《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《英雄》、《喜宴》、《飲食男女》、《霸王別姬》,《臥虎藏龍》。

    發現沒有,這其中占據主流的是第五代導演,并且影片內容多是對歷史的回溯,文化的尋根。

    相比之下,《少年的你》導演曾國祥,太太年輕了。

    年輕的他,骨頭硬,干勁猛,才華烈,直接選擇用電影死磕尖銳現實。

    不知多少人正是因為這部電影,關注起校園霸凌問題,并為此發聲。

    所以,奧斯卡的肯定,何嘗不是對中國年輕導演,尤其是對有現實關懷的年輕導演的鼓勵呢?

    本來皆大歡喜。

    可是,當年質疑《少年的你》抄襲、融梗的言論又卷土重來。

    2016年,《少年的你》原著小說在網上連載,作者被質疑抄襲日本作家東野圭吾的《白夜行》和《嫌疑人X的現身》。

    如今,質疑者言辭更加激烈:“丟臉丟到國外去了?!?/p>

    榮耀的奧斯卡提名,本不應該成為他們口中的恥辱。

    仔細分析這些質疑者的言論,毒藥君只想搖搖他們的頭說:

    快醒醒。

    融梗與抄襲

    這些人恐怕連抄襲與融梗的基本概念都沒有搞清楚。

    在炮轟時,他們常把這兩個詞不加區分地連在一起。

    但抄襲并不等于融梗。抄襲是法律詞匯,說一個作品抄襲,那是從客觀的法律意義上對一個作品定罪。

    你可曾聽說《少年的你》被法院判定抄襲?

    并沒有。

    可偏偏這些質疑者們,出于強烈的泛道德主義沖動,簡單地用道德審判,替代了專業的法律流程判定。

    羅翔就曾在《十三邀》中說,“民眾很多時候是希望撇開程序,去追求他們心目中的一種正義,結果這種正義執法會導致一種非正義?!?/p>

    抄襲當然需要嚴厲打擊,但也要制止“反抄襲擴大化”的現象。

    尤其是不能讓反抄襲成為一些人顛倒黑白、黨同伐異、排除異己的工具;更不可讓其成為一些人對社會全體共有的創作題材的私人占有。

    看看他們制作的電影原著小說《少年的你,如此美麗》與《嫌疑人X的現身》內容比對調色盤:

    看上去好像證據確鑿,實際上是民間的“強行鑒抄”。

    如法炮制,網友甚至可以證明出七個葫蘆娃抄襲白雪公主。

    笑到頭掉。

    顯然,抄襲有嚴格的法律界定,民間“鑒抄”實在漏洞太多。

    至于融梗,則是網友創造出的新詞。

    有學者解析過“融?!币辉~:“?!敝敢恍┙浀錁蚨?,或者是具有很大辨識度的敘事鏈,“融”就是指將各個作品的經典橋段融合在一起。[1]

    但現實中,融梗一詞相當主觀,可謂千人千面,至今也沒有被寫進任何法律條文中。

    毒藥君認為,融梗一詞的發明背景,一方面跟文學、藝術本身的發展特點有關。

    所謂天下文章一大抄。翻譯過莎士比亞戲劇的梁實秋就說過,莎翁是點石成金的圣手。

    莎翁經常把別人名不見經傳的創意故事拿過來,改巴改巴,變成自己的作品后,經典永流傳。

    這些經典,又滋養著后來的創作者。黑澤明的《亂》故事核心就是莎士比亞的《李爾王》。

    黑澤明《亂》劇照

    用今天的話說,莎翁,“融?!贝髱?。追隨莎翁的創作者,“融?!睂W徒?

    同樣,在中國,“四大名著”中除《紅樓夢》外,其他三部都曾有原始故事,甚至是民間大量粗糙的虛構文本作參考。

    人類精神的創造活動,本來就是一個從前輩和經典作品那里獲得滋養的過程。

    否則,巧婦也難為無米之炊。

    電影方面的例子更是不勝枚舉。

    寧浩《瘋狂的石頭》何嘗不“像”蓋·里奇的《兩桿大煙槍》?

    前幾年口碑票房豐收的《無雙》,豈不神似《非常嫌疑犯》?

    一部經典電影《美國往事》,啟發了《陽光燦爛的日子》、《牯嶺街少年殺人事件》的創作。

    至于《教父》系列,在世界范圍內催生的電影就更加不計其數了。

    當然,另一面,融梗又有時代特殊性?;ヂ摼W的到來,打開了觀眾的眼界,創作者與觀眾之間的信息差越來越小。

    見多識廣的觀眾,自然更容易產生“這個片段我好像哪里見過”的感受。

    但畢竟,“好像見過”和作品抄襲之間隔著十萬八千里。

    歸根到底,我們既要區分抄襲與融梗的區別,又要明確抄襲鑒定的專業性,最終還得以法律為依據、以事實為準繩。

    而不是信口開河,當一個民間“鑒抄”師。

    電影改變現實

    拋開瑣碎的技術與概念分析,毒藥君其實最想勸大家,風物長宜放眼量。

    讓我們重新審視《少年的你》,這部電影最動人、最核心、最擊穿你的,到底是什么?

    一定不是某個橋段,某一段梗,而是它強烈的社會議題,是它對校園霸凌的關注,是閃光的現實主義。

    現實主義,才是百年中國最需要的藝術養分。

    回看五四時代,當西方藝術已經進入現代主義后,魯迅先生、胡適先生還在孜孜不倦地介紹易卜生、蕭伯納這些19世紀的現實主義劇作家。

    因為,現實主義是五四那個年代最缺的東西。

    魯迅與蕭伯納合影

    于今天,又何嘗不是?

    后來,曹禺先生受易卜生影響,創作出了一代經典《雷雨》。一向耿介的大導林兆華曾當著曹禺的面說:你的《雷雨》就是抄襲易卜生的《群鬼》!

    什么?一代經典《雷雨》也抄襲?

    毒藥君對比過這兩個文本,確實很像。如果調色盤比較一下,又能找出一大堆雷通點。

    但是,這不重要。毒藥君仍然認為曹禺是好樣的,《雷雨》是杰出的。

    因為,在那個年代,需要《雷雨》這樣一部作品,去對歷史的腐爛處、社會的陰暗面發問。

    我們對于藝術作品“絕對創新”、“百分百原創度”的要求,其實更接近于對先鋒藝術的要求。

    但大多數藝術作品是達不到這個標準的。

    達不到,就不看了嗎?達不到,這些作品就不重要了嗎?

    當然不。

    誰也不應該否定《雷雨》的重要,就像誰也不應該否定《少年的你》的重要性。

    在《少年的你》上映期間,幾乎同期發生了兩件事,“大連 13 歲少年行兇殺害 10 歲少女”事件與未成年人保護法的修訂 。[2]

    《少年的你》的現象級熱映,讓大眾很容易移情和共情,將電影中情節與近年來多發的校園霸凌問題,乃至未成年人犯罪問題聯系起來。

    大眾因此展開了大量討論 ,最終又推動了未成年人保護法修訂案的順利通過。

    你看,這就是現實主義藝術作品的力量。

    與《少年的你》境遇相似的,是另一部國產現實主義力作:《我不是藥神》。

    后者也曾被質疑抄襲美國電影《達拉斯買家俱樂部》,只不過大家對電影的贊揚壓過了質疑。

    而《我不是藥神》的熱映,不僅讓大眾關注到慢粒白血病患者群體,還影響了國家推出“抗癌藥降價保供”等措施。



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