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    寒戰郭富城是好人嗎,寒戰誰才是幕后黑手

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    • 來源:萬財影視

    聽說最近《寒戰3》在籌劃開拍了,且不想說觀眾期不期待看,但就前兩部的水準來說,《寒戰3》一定會備受關注。

    《寒戰1》的出現,在香港的電影史上,也真是一個奇跡,奇在人物沒有性格導向,處境失實,反駁連連。有人說,又或者觀眾看著“狗屁不通”的故事,也居然能夠賣個滿堂紅,來勢更勝弱智的劇情,港人水準的低落,可以說無以復加。

    但《寒戰2》上映以來,破了香港周日票房的紀錄,氣勢如虹。

    同一道理,看過郭子健導演的《打擂臺》后,《全力扣殺》就可以回避,免得中伏,影響心情。

    政治性合理嗎?

    曾幾何時,港產片已經不再注重人物、劇情、故事的真實性,只要場面夠爆,對白句子夠燃,觀眾散場時就會感到有所得著,再加上精裝場景,影帝級演員,大多數人更覺值回票價,《無間道》以后,這條賣座方程式,從來都是奏效的。不過《無間道》的成績雖差強人意,起碼還有個不錯的概念。

    但《寒戰》系列卻一開始便內容空洞,一味在埋砌,裝腔作勢。這是必須承認的。

    首先《寒戰2》犯罪集團的目的意圖何在,在《寒戰1》已經不解沒解了,這部還變本加厲,越開越大,牽連至前警務處處長、保安局、律政司長、特首競選團隊,及至95年警隊解散政治部等議題,令人覺得,要推動這么大的政治力量,幕后必定有更給力的黑手,對香港的觀眾而言,非常濃郁的身影呼之欲出。

    不要以為《寒戰2》有什么政治視野,要是有,也不會得到我們內地的那么多單位協力制作。

    生意人或者投資人聰明之處,是拋一些敏感的對白,等觀眾對號入座,這樣就可以大小通殺,盡收票房之下。

    觀乎香港禮崩樂壞之事無日無之,以IP郭富城、梁家輝為中心微薄的正義力量,對抗龐大而不義的暗黑勢力,怎會不是一個商業考慮?

    但如果要把《寒戰2》劇情犯駁之處一一列出,恐怕可以連寫七天。

    老人言:聽古不要駁古,否則世上無戲可拍。那么,就不談枝節,只談貫徹兩集的主線。

    《寒戰2》故事的中心人物,以郭富城演的警務處長劉杰輝,永遠的正直不阿,事事要親力逞強,若然警隊已然這么腐朽,這樣的人,也不可能在仕途上這么順暢。

    要是利益集團真的是這樣的薪火相傳、一脈相承的話,前一哥蔡元祺的繼任人曾向榮,早已是他的人了,那么上集王為什么要推薦郭富城、梁家輝為CP呢? 政府內部要排隊上位,也不可能只有兩個選擇,要講陰謀,罪名可以是莫須有。

    最近香港廉政公署的取消署任風暴,就是明證,要不升你,就不升你,何需要什么理由,不用出動到飛機大炮炸藥,這才是現實的最大暴力。

    如果你強調這系列電影存在不合理情節,那是應該的事情。

    譬如五個委員可以聯署罷免警務處處長,套在現實里的確荒謬,特首原來沒有用的,警務處內部可以倚靠這些做法輕易罷免一位處長,保安局局長又顯得毫不相干,而且,委任警務處處長要中央同意才可,不是警務處內部一小圈斗爭,喜歡罷免就罷免,喜歡委任就委任。

    另一方面,即使撇除這些程序爭拗,整個劇情圍繞如何促成罷免警務處處長,但沒有描繪實際權力和政治操作,而是層層布局設計公共大型案件,導致沖鋒車失蹤以及綁架處長妻子,要觸發不同部門查案才能找機會罷免處長,這樣千辛萬苦才達到目的?

    真實情況若有人要「搞」處長,必然是針對處長的個人丑聞或缺失,而不會公然令處長受迫害,而且警務處處長向來都是幾年一屆,甚至可提早退休,怎可能在香港密謀殺人、綁架、觸發四處爆炸,就是為了拉倒一個實際快換屆的警務處處長?

    說到這里,不得不提的一點就是香港本土電影的概念。

    今時今日的港產片也正循著這幾個方面發展,一是意識較為濃厚的獨立電影,隨著本土電影日漸成熟,而市場亦已證實能回本之余也能有收益的,相信未來仍會成為港產片的一大奇葩;

    二是反映本港社會和文化實況的本土制作,他們未必得到大額的資金去拍攝,但仍然堅持主打本土特色和與港人有切身處地的共鳴和集體的回憶;

    最后便是保留港式味道的合拍片,但鏡頭所呈現出來的可能是較為不食人間煙火,但因為北往神州的緣故,合拍片近年成為港產片的主流渠道,戲中夾雜著不少內地的大咖,如《反貪風暴3》。

    電影劇情算不算過關?

    再回到電影劇情中來。

    故事里,一個暗黑陰謀集團,擄劫警車、綁架警員、殺警、制造贖金煙幕、操控通訊系統、綁架一哥老婆、地鐵引爆炸彈、啟動權力及特權法調查、劫犯、槍戰、脅持人質。

    勞師動眾,制造懸疑,爆發城市戰爭,所為何事?

    原來,是一股勢力,為了逼警隊一哥落臺,好讓自己的派系能掌控大位。這幫人,背后還有大佬,正準備接任特首,連管治班子人選也擬訂好了。

    有權位者,可以委任誰誰誰,掌控人事任免令箭,一切在西裝骨骨的拈花微笑間,何用出生入死槍林彈雨。

    電影所創造的世界,要讓一個警務人員消失太容易了,要是劉杰輝的存在,是利益集團的唯一眼中釘,最干脆的做法,就搞個爆破把他殺了算,那么退休前休假的梁家輝就可以消假坐正,搞那么多陰謀詭計干啥?

    以蔡元祺的立場,算你是幾億元的合約,也管不著要殺這樣多警務人員,況且百分之二三十的合約Mark Up,也不夠請那么多的退役警員為你賣命。

    最好笑的是,犯罪集團中人,個個忠心耿耿,義薄云天,警隊中人就忠奸難分,內鬼處處,現實哪有這樣的一面倒,說穿了,這樣的安排,作用不外乎要觀眾為劉杰輝的處境緊張。究竟有什么利益、核心價值,值得集團中人到死也不愿張揚背后的力量,真是天曉得了。

    《寒戰2》大犯駁位貫穿全局,小犯駁位準時每兩分鐘一次;情節牽強,之前未上映前宣傳的三大最佳男主角,演得實在辛苦。對白想微言大義,卻力有不逮,給你金像獎影帝都是徒勞;隨口幾句“為國為民”,都是沒有靈魂的抽水對白,由演員至觀眾如我,難以投入。

    我等俗之觀眾,生活淡淡似是壑水,全因為這劇情掀起漣漪,滿懷希望引頸以待,卻被編劇一巴打臉,難怪妖妖有聲。

    說故事的人,有一大忌:若故事本身不精彩,就不要虛張聲勢,暗示好戲在后頭;把觀眾期望抬得太高,自然高處墜下。

    《寒戰》的另一敗筆,乃試圖加插宏大敘事,滲入政治元素,暗示幕后龐大惡勢力。種種隱喻,只是刻意堆砌的想像空間,可惜對劇情毫無推進作用。

    比如電影最后兩幕,飾演警隊一哥的郭富城,塵埃落定后,又開記者會彪英文,又系chok住講核心價值。鏡頭一轉,一哥召集人馬,到機場貴賓室找準備著草的幕后主腦,原來給他特赦,叫他以后不要回來。

    真的是為了給第三部伏線,堅持犯駁到底,真的不得了。

    小說、連環畫式「戒條」

    小時候愛看偵探推理小說,阿加莎·克里斯蒂的作品幾乎全讀完,也留意到一些當年作家公認之偵探小說戒條。放到《寒戰2》里恰合適不過。

    有些情節,寫偵探小說時不應出現,其一,就是警察或偵探查案時,幕后主腦或兇手,不能是偵探本身或其同僚。

    原因很簡單,作者一路鋪陳情節,制造懸疑,引導讀者百思不得其解之際,最后揭盅,原來一切就是警察搞鬼,讀者不會贊賞創作人故弄玄虛,而是覺得作者“玩”他,一定噓聲四起。

    看《寒戰2》一直覺得很不爽,部分原因,就是這個「戒條」布局。

    是的,《寒戰》不是偵探推理片,那些「戒條」也可能過時了,況且《無間道》的劇情已成港產片基因,警察反而是賊,全世界都是臥底,已成為常態。

    放在今日的港產片里,這項原則仍有參考價值。

    《寒戰》上下集之開局,同樣堆砌懸疑,似是埋下伏線,描述匪徒神通廣大,引導觀眾以為布局精巧。怎料中段收線,原來警隊處處是“鬼”,一切無可能發生的情節,就好像完全解得通了,這樣的布局,其實不叫巧妙,叫懶惰。

    又比如,上世紀末港式打斗連環圖的鼻祖是《龍虎門》,初期由個體戶在天臺的鐵皮屋繪制而成的小畫本,以月刊形式發行,不過由于單打獨斗,很多時候會有脫期的狀況。

    由于要吸引讀者買下一期的漫畫,作者往往在漫畫的最后一格,把主角們置身險境,當然,在下一期書刊刊印之前,這個險境很快會被破解,然后到最后,又會有新的險象,周而復始。

    作者后來有點兒名聲,便收徒弟、聘助理,到后來集團式經營,辦漫畫日報,把每月一次的懸念,變為每日一次的懸念,漫畫期刊反變為日報的結集。

    其后漫畫日報沒落,期刊變為每星期一冊,到集團上市,當然更以股東的利益為依歸。讀者由少年時代看到中生代,故事沒完沒了的,無他,集團要養那么多人,隨便給一個會生金蛋的品牌完結,怎樣也是跟自己的錢包作對。金庸的小說本來也是報章的連載章回小說,可見總有完書的一天。

    連環圖《龍虎門》已經申請健力士世界記錄大全,好讓美日韓的漫畫界,知道港式漫畫,有這種只為市場生存,不理作品完整的荒誕事情。因循的結局,往往是茍且,然后是衰敗。

    一個高潮蓋過另一個高潮,一個不合理的情節,再開另一條戰線去掩飾這個情節上的破綻,這對看開港式連環圖成長的人,毫不陌生?,F在這賣座電影,就是利用這港式漫畫的發達方程式。

    或許觀眾在《寒戰5》、《6》或《7》中才發覺中伏也不打緊,要賺的也夠多了,是時候開發另一條生產線。

    《寒戰2》的結尾,彭于晏中那么多槍也死不掉,硬要為《寒戰3》留一條尾巴,也真叫人納悶。生意太好了,只得繼續,只有懸念,沒有結局的游戲。

    漫畫《龍虎門》的前身是《小流氓》,《寒戰》這類型式的電影,其實也真夠耍流氓。

    不過,如果撇除這些脈絡,純粹談論電影制作技巧,它的質素并不算差,節奏明快緊湊,也十分令人投入。觀眾不是傻子,不然也不會產生這么高的票房。

    罵歸罵,但有一點必須承認,《寒戰》系列確實是現代香港電影之光。

    褒大于針貶

    我大概這樣評價《寒戰2》,這出電影屬于《無間道》《竊聽風云》一脈相承的港產片,這類電影注定只能在香港拍攝,上一部類似的電影由梁樂民執導的《赤道》質素差,而《寒戰》系列特別令人眼前一亮。

    基本原因在于香港這城市結構、規模,大都市的感覺不是北上廣可比擬,更重要是香港天色不難看見藍天,而北上廣經?;颐擅?,拍出來的色溫完全沒有香港那么亮澤自然,也難以凝造那種肅殺的氣氛。

    另一重點當然是敏感程度。所以我是相當支持香港繼續拍一系列這類電影,突顯香港專長,亦恭喜梁、陸團隊有今日的成績,尤其是內地票房達七億之多。

    以票房論英雄,這話不假。

    《寒戰2》在中國的票房太好,所推銷的便是香港的核心價值,法治與三權分立的優勢便是香港一直賴以成功的因素。

    而其中周潤發所說:即使是非常時期,你也不可用非常手段!。

    這句話道出法治與人制的重要性。而且該片完全政治正確,由處長內斗到特首之爭都全為港人港事,不涉及外部勢力的入侵,正好反映合拍片的局限性。雖然你會看到港鐵炸彈事件和隧道槍戰等香港場景,港味依然存在,但這未免與社會現實環境有太大差距。

    有人認為港產片已有沒落的跡象,近年周星馳的行徑已可告知港產片不再是主流。很多港產片已進一步擺脫港式風格,稀釋了本土味道,故事亦變得離奇,港人難以找到共鳴,無疑港片也背離了香港。

    但不論如何,本土文化與本土電影是形影不離的,而且兩者互相影響著大家。因為有了很多年輕觀眾觀眾香港電影的發展,所以令香港人更加關注自己前途問題。

    因此我們最直接支持方法便是在電影院入場買票,只要有了票房的保障,香港本土電影的生存空間必定會大增,而這亦是給合拍片的一次機會。

    我思前再三,舉一個絕佳例子,就是香港經典電影《英雄本色》,口碑極佳,但有一幕令我捧腹大笑,劇中演員狄龍拿手槍指向李子雄,站在李子雄的一方有近二百人拿AK47指向張國榮,如此情景竟然可以上演一幕交換人質,稍為明白常理也知道一旦交換人質后,李子雄一方即可亂槍掃射狄龍,人質也必死無疑。

    編劇稍為用心,就知道如此強弱懸殊必須倚靠環境布局,例如要安排人多的鬧市中心,事先布局好才可以這樣做。怎可能去對方勢力范圍做這種交換人質之事?

    更好笑的是,《英雄本色》主旨要帶出男性義氣,結果決戰關頭狄龍叫周潤發走,周潤發馬上就走了,然后再鋪排周潤發突然再講義氣回去勇救狄龍,可以完全不理會周潤發在戲中的性格,但無論如何,當年這出戲拍得非常緊張,但只要觀眾肯定就算成功了。

    《寒戰2》真正動作場面其實不多,隧道和停車場兩幕算是動作橋段,但港鐵內的那一幕則不算,所以它賣的不是動作戲強勁,而是美術設計和氣氛布局好,制作達到好萊塢級別的水平,色溫也調校得非常不俗,也充分運用航拍技術,以及動用大量好戲的知名演員。

    總體來說,《寒戰》系列絕對稱得上香港電影之光。褒大于針貶。

    所以我還蠻期待《寒戰3》,到底要將彭于晏這條線索,怎樣拍下去!

    不為別的,只想看看,今時今日的香港電影大卡士大制作,會是什么模樣而已。



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