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    四大天王誰的演技最好,四大天王演技最好的是誰

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    • 來源:萬財影視

    華語娛樂圈,以王、皇為號的藝人很多。

    但得到最大程度認可,與影響力最大的始終都只有“香港四大天王”。

    這是一個不容爭辯的事實。

    與之相較的包括“天皇巨星”譚詠麟、張國榮,“小天王”周杰倫,“臺灣四大天王”周華健、齊秦、王杰以及童安格,也包括“臺灣四小天王”林志穎、金城武、吳奇隆和蘇有朋。

    無一例外,這些稱號都只是一時之選,在影響力上始終不及“香港四大天王”。

    或許有人會說,因為四大率先封王,大家先入為主。

    但根本的原因并不在這里。

    香港娛樂圈的這四位,并非單純的或創作、或流行歌手的概念。

    上次一篇文章就講過,他們幾乎涉及到娛樂圈的所有層面,能力綜合之下,就無可匹敵。

    以譚張而論,譚詠麟一則年代較早,此外亦主要在歌壇發力,電影圈略有涉足,張國榮能算多棲巨頭,但獨木難支,加之過早辭世,也無謂再去更多爭執。

    周杰倫新一代華語樂壇霸主地位牢不可破,但綜合影壇等其他領域而言,差之甚遠。

    臺灣四大,以創作型歌手而論實力強大,但若以流行樂壇標準衡量,顏值、舞臺、星光都與香港四大相差太遠,更遑論綜合;四小天王實力參差不齊,不論歌、舞、影,均無人可與香港四大抗衡,林志穎旋風之后漸行漸遠,金城武在香港影壇短暫發光,地位高于實績,吳奇隆曾經一飛沖天而后一頭扎進電視圈,蘇有朋早就離開歌壇,影壇淺嘗輒止。

    #

    封王彼時,已過去二十九年。

    即便如此,今日任何一人在任一場合出現,都必然是最璀璨的那顆星。

    在后浪洶涌的娛樂圈,他們就是真正的傳奇。

    過去的歲月里,都留下為數頗多的作品。

    本文將針對幾人不同階段的電影作品略做分析。

    重點是作品與演技的鑒賞與評析。

    決出“演技之王”,非官方,接受反駁,但務必結合作品與表現。

    首秀及天賦

    1981年,劉德華參與電影《彩云曲》的拍攝,這部影片也被視作劉德華電影處女作。

    電影里的徐杰很有魅力,劉德華作為路人群演角色出現,雖出鏡頗多,但表演基本就是電視劇模式的走位和表達,看得出明顯的稚嫩與粗糙,另外片頭片尾都沒有出現劉德華的名字。

    而次年的《投奔怒?!?,由夏夢監制、許鞍華執導,劉德華排名第三為大歌星林子祥配戲,這才算是真正意義上的第一部作品,雖憑此片提名金像最佳新演員,若與《彩云曲》相較,表演有明顯進步,但仍顯生澀。這部影片故事較多,因擔心被臺灣封殺,嚴浩辭導、周潤發辭演,而后變成許鞍華、林子祥和劉德華的組合。

    1985年,張學友在歌壇走紅,也開始了電影拍攝。

    第一部影片是舒琪執導、葉德嫻和侯孝賢主演的《老娘夠騷》,在其中飾演了一個配角,然后才是第二部與洪金寶一起主演的《霹靂大喇叭》。

    張學友甫一開始就顯露出極強的表演天賦,他并沒有接受過任何專業培訓,卻因之沒有當時尤為普遍的“TVB”式框架表演而自成一格,自此開始,“學友式”微表情就提上日程,幾年后在王家衛的《旺角卡門》里發揚光大。

    1985年開始,黎明連續在多部電影中跑龍套。

    但與其選擇只有十幾秒戲份的《豬仔出更》,還不如拿1987年姜大衛導演的《美男子》來做其電影首秀更為恰當,看得出模式化的影子與青春的生澀。

    1989年,郭富城以排名第三的戲份出演了《飛越危墻》。

    在片中給莫少聰配戲,亦是中規中矩的“TVB”演法,其實和電視劇表演不會有什么差異,這都是藝員訓練班帶來的結果,而在此前的1988年,已在杜琪峰執導的《城市特警》中跑了個龍套。

    所以若以電影首秀及天賦嶄露而論,張學友堪稱以一敵三,尚有余力。

    新手進階

    1985年,劉德華《夏日福星》這部電影中,脫去了此前的拘謹和生澀。

    他的演技進入穩定期,亦即形成了自己的獨特表演模式,一顰一笑、行走坐臥皆有相當的“華氏風格”,開始變得自信,譬如《法內情》與《法外情》這兩部姊妹篇,上映時間僅相差三年,但演技表現判若兩人,后一部明顯流暢自若。

    而此期間的諸如《毀滅號地車》、《停不了的愛》都是過渡之作,以八部作品結束新手期。

    2000年憑《暗戰》晉升金像影帝之前,有代表作包括《法內情》、《旺角卡門》、《獄中龍》、《天若有情》、《五億探長雷洛傳》、《新上海灘》以及《龍在邊緣》。

    1991年,連同《豪門夜宴》在內,黎明一共拍了五部電影。

    從《豪門夜宴》開始,不再是此前一板一眼表演方式,也不像在《城市獵人》中故作成熟卻顯生澀,也就是一個階段過去了,開始表現得揮灑自如,以或硬朗、或含蓄內斂風格為特征,前期九部電影練手,但多數龍套。

    在2002年以《三更》拿金馬影帝之前,其代表作包括《都市情緣》、《墮落天使》、《甜蜜蜜》、《半生緣》、《玻璃之城》以及《真心英雄》。

    1991年,郭富城出演了劉德華自組天幕的創業作《九一神雕俠侶》。

    影片大獲成功,郭富城以片中角色“銀狐”提名金像最佳男配,這也是他脫離TVB模式影響的一部標志性電影,開始形成了自己獨特的銀幕張力,同時亦開啟了“以角色替代自身”這一模式的表演路徑,僅以三部作品歷練即脫離新手期。

    于2005年以《三岔口》登臨金馬影帝之前,有《伴我縱橫》、《赤腳小子》、《浪漫風暴》、《安娜瑪德蓮娜》、《風云之雄霸天下》以及《柔道龍虎榜》六部代表作。

    張學友沒有新手期,一開始就在穩定期。

    在黎郭二人進入演技穩定期之前,張學友已經將金馬、金像的最佳男配獎項收入囊中。

    2002年以《男人四十》獲得第32屆印度國際電影節影帝之前,計有《旺角卡門》、《咖喱辣椒》、《喋血街頭》、《太子傳說》、《新邊緣人》以及《鼠膽龍威》六部代表作。

    脫離新手期,就意味著表演能力的基本成熟。

    但劉郭相對張黎而言,略有不穩定狀況,比如劉德華有《黑金》的失手,郭富城有《雷霆戰警》的尷尬,這兩部電影中,二人都表現出或角色塑造能力偏弱、或對電影的理解有所偏差等問題。

    當然,總體來說,期間四人均在不斷磨合與錘煉,集體向上。

    馬像之爭

    劉德華從1989年至今,總計金像提名新演員一次、男配一次、影帝十三次;自2001年至今,金馬提名影帝四次。

    金像戰績為以《門徒》獲得男配獎杯一座,憑《暗戰》、《大只佬》及《桃姐》奪得影帝獎杯三座;金馬結果是四提兩中,分別是2004年的《無間道Ⅲ之終極無間》和2011年的《桃姐》。

    郭富城自1992年至今,總計金像提名男配一次、影帝七次;自2005年至今,金馬影帝提名四次。

    金像成績為以《踏血尋梅》奪得影帝獎杯一座,金馬戰績亦為四提兩中,獲獎影片為2005年的《三岔口》及2006年的《父子》。

    黎明三次金像影帝提名,顆粒無收;兩次金馬提名,2002年憑《三更之回家》奪帝。

    張學友從1989年至今,總計金像四次提名最佳男配,六度提名影帝;金馬男配兩次、影帝兩次。

    馬像各奪得一次最佳男配,獲獎影片為《旺角卡門》和《笑傲江湖》,影帝提名全數鎩羽。

    黎明率先拿到金馬影帝獎。

    劉德華金像大勝。

    郭富城首提并連莊金馬。

    劉德華《大只佬》險勝吳鎮宇《無間道2》。

    黎明在金像表現欠佳,提名甚至少過主角運不佳的張學友。

    郭富城《父子》惜敗劉青云《我要成名》。

    第三十五屆金像聚齊三大天王。獨缺黎明,郭富城奪帝。

    獎杯僅作參考,并不正比定論演技高低。

    黎明的滑鐵盧與轉折點

    他的影路走向其實頗為可惜。

    進入演技穩定期之后,黎明的演技表現與口碑非常穩定。

    從《神算》里的英姿勃發,到《龍騰四?!返闹伊x肝膽,再到《都市情緣》的叛逆輕狂,以及《墮落天使》、《甜蜜蜜》、《半生緣》、《玻璃之城》及《真心英雄》,確實堪稱好片迭出;2000年之后,以《三更之回家》奪帝,從《雙雄》、《無間道Ⅲ之終極無間》直到《心中有鬼》,其表演幾近無可指摘。

    滑鐵盧來自2008年,亦是表演的轉折點。

    這一年,黎明拍了兩部電影,《江山美人》和《梅蘭芳》。

    一部從劇情到表演都很莫名,另一部則明顯無從駕馭。

    演技自此開始逐漸滑坡。

    《火龍對決》與《十月圍城》兩部試圖以造型突破框架的作品,幾乎可稱作其表演生涯的最后榮光。

    其后的連續四部作品《君子道》、《王朝的女人》、《消失的愛人》及《夜孔雀》,若與巔峰相較,真的叫做“過去有多燦爛,此刻就有多黯淡”,再到2017年自導自演《搶紅》,給了自己最后一擊。

    幾乎宣告了大銀幕生涯的終結。

    連續失利帶來的并不只是商業價值的持續走低,更可怕的是對演員信心的打擊。

    他在訪談中開始談“運氣論”,認為運氣可以左右一個人的事業。

    有一定道理,但也不完全。

    譬如斗心無匹的郭富城。

    郭富城的永不言敗與登臨巔峰

    最晚紅回香港的郭富城,不管在歌壇還是影壇,都受到最多的不公待遇。

    但論資排輩亦份屬正常。

    所以郭富城自己也很能看開,他一向的態度是努力就好。

    一九八四年出道的郭富城,有整整六年時間,一直在二、三線演員間徘徊,也兼作「一場五百港幣」的伴舞工作,常常拍戲到凌晨三點,洗個澡,正好趕五點早班。有次訪談,記者問他:「怕不怕窮?」,他眼神灼灼、回答鏗鏘有力,「我不怕窮,我怕不努力?!?br>

    這就是郭富城的“斗心無匹”。

    上文提到各人的代表作,其意指或演技的可圈可點、或有個人風格的獨特性。

    相對其他三人此階段的代表作幾近個人巔峰,對郭富城而言這只是開胃菜。

    在《三岔口》和《父子》連莊金馬之后,郭富城開始瘋狂地追尋演技的提高,甚至將“角色是否有表演難度”視作接片的唯一標準。

    偵探三部曲的小人物阿探,四面楚歌的高級督察凌光(《殺人犯》)與大時代變革之下的康三爺(《白銀帝國》),蛻去繁華的陜西農民趙得意(《最愛》),勵志內斂的“洋雜”布華泉(《百年浮城》),氣場沉穩的警隊一哥劉杰輝(《寒戰》),老態盡責的差佬臧SIR,三重設定的超級角色李問(《無雙》)以及落魄潦倒的阿博(《麥路人》)。

    越靠近當下,他越是顯得舉重若輕,以第一次影帝為基點,曲線高揚。

    二00九年的時候,郭富城曾因自稱“藝術家”遭到群嘲,因區域文化隔閡,他并不懂得這三個字在內地的真實含義,而當時他的一本正經的解釋,比如熱愛、熱情與天賦,也并不為多數人所接受。

    但若回頭看他這十年,這種專注與付出,以及所取得的進步和成就,藝術家頭銜于他,也并非一定不合適。

    不言敗帶來努力與不懈,天賦的逐漸解鎖與經驗的不斷豐厚,幫助他登臨演技巔峰。

    以不重復自己和無定式表演為特征。

    郭富城與梁家輝,或將是香港影史上兩個角色塑造能力最強的演員。

    而天王中,另一個人亦和郭富城很像。

    鐵人劉德華。

    劉德華的激流勇進

    如果將待映影片一并計入,劉德華的作品總數達到了驚人的152部,而郭富城僅為62部、張學友75部、黎明58部,單論數量其他三人兩兩相加也及不上。

    很多人說劉德華大量爛片,但其實這個問題應該見仁見智。

    如果說在早期那種瘋狂拍片模式下,確實有相當一部分粗制濫造的影片,但主要以滿足娛樂性和商業性為主,也無須過度計較,這也是說香港演員作品中幾乎都有一定比例爛片說法的由來。

    劉德華真正被詬病爛片,其實應該從2008年的《三國之見龍卸甲》與2010年的《未來警察》開始,這與黎明的軌跡有一點巧合,前一部是李仁港的“飛碟帽”作品,后一部被劉德華解釋為還人情,而后是翻拍俗套的作品《我知女人心》和史上最低口碑的《天機·富春山居圖》。

    步入2010年代之后,《桃姐》與《追龍》就是最高口碑的代表,其他影片都顯乏力。

    若論及《失孤》中農民,劉德華很用心力,影片中也有諸多細節的渲染和表達,但始終在情緒傳導和細節處理上欠缺臨門一腳,有形無神,殊為可惜。而更多的則是《澳門風云3》、《王牌逗王牌》、《長城》、《俠盜聯盟》以及《掃毒2》這種商業快銷制作類型電影,觀賞性有余,口碑積淀不足。

    但自2017年的《拆彈專家》之后,劉德華應該是探索到了一條適應職業生涯的路徑,之前文章已講過“拆彈兩部曲”的進階脈絡,而《桃姐》之中的表演方式如果延續,劉德華很有可能再度鍛造職業生涯的巔峰,在商業類型片中,將個人魅力發揮到極致。

    至于張學友,已經在另一篇關于金像提名的分析中詳解其演技優劣,這里不再贅述。

    綜合而言,張學友勝在起步優勢,但作品力度與表演深度略顯不足。

    當其他三人步入穩定期過后,中期作品及表現最強的是黎明,但戲路略窄,自2008年開始一路下跌。

    劉德華一直偏重商業,至后期作品乏力,近年開始回穩。

    郭富城自2005年開始一路走高,作品與演技雙重爆發,還將有持續走高之勢。

    #

    在風格各擅勝場之外,郭富城演技大成而無定式,亦勝在情緒張力與眼神運用的突出。

    演技之王,郭富城。



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